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广东配资炒股该词应写于宋神宗熙宁七年甲寅（1074年）初秋

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秋天，在文人墨客的笔下，或悲戚哀婉，或寂寥惆怅。然而，苏轼笔下的秋，却如一幅色彩斑斓又气势恢宏的长卷，尽显旷达豪迈之姿。他以超脱尘世的豁达心境，将秋色融入诗词，让壮丽山河在笔下熠熠生辉。

在他的秋日篇章里，我们既能感受到秋风瑟瑟中的那份宁静悠远，又能体会到秋意萧索里蕴含的蓬勃生机。他借秋景抒发对人生的思考，于跌宕起伏中展现出不屈的意志与乐观的精神。接下来，就让我们一同走进苏轼这十首描写秋天的巅峰之作，领略其笔下秋的独特魅力与深刻哲思。

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南康望湖亭

苏轼〔宋代〕

八月渡长湖，萧条万象疏。

秋风片帆急，暮蔼一山孤。

许国心犹在，康时术已虚。

岷峨家万里，投老得归无。

这首诗作于绍圣元年（1094）八月过南康（今江西星子县）时，此时苏轼已经是六十岁的老人了。在垂老之年流放岭南烟瘴之地，自是心情黯然，故在前往惠州途径鄱阳湖时作了此诗。以秋日萧瑟之景寄寓身世之叹。开篇“八月渡长湖”点明时令与行程，秋气肃杀中，“万象疏”三字尽显天地寥廓、万物凋零之态。颔联“秋风片帆急，暮霭一山孤”对仗精工，秋风催动孤帆疾行，暮色笼罩远山如孤臣漂泊，暗合诗人被贬谪的处境。后两联直抒胸臆，虽报国之心未泯，然治国之术已虚；家在岷峨万里之遥，归老无期。全诗借秋景抒发壮志难酬、漂泊无依的悲慨，沉郁顿挫，尽显东坡式旷达中的深沉无奈。

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书李世南所画秋景二首

苏轼〔宋代〕

野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。

扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村。

人间斤斧日创夷，谁见龙蛇百尺姿。

不是溪山成独往，何人解作挂猿枝。

苏轼这两首题画诗，作于宋哲宗元祐三年（1088年）前后，当时苏轼任翰林学士，与宣德郎李世南同在汴京。诗作紧扣李世南笔下秋景而发。第一首，野水涨落留下痕迹，疏林倾斜露出霜根，尽显秋之萧索。而那扁舟一棹，驶向江南黄叶村，为画面添一抹温暖归意，于苍凉中见生活气息，让人感受到秋景里的人间温情。第二首，借秋日山林遭砍伐之景，叹龙蛇般古木百尺之姿难存。末句以“挂猿枝”设问，实则讽世人破坏自然。两首诗借秋景，一抒对自然与生活的观感，既有对秋景的细腻描摹，又含对世事的深刻思考。

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清平乐·秋词

苏轼〔宋代〕

清淮浊汴。更在江西岸。红旆到时黄叶乱。霜入梁王故苑。

秋原何处携壶。停骖访古踟蹰。双庙遗风尚在，漆园傲吏应无。

该词应写于宋神宗熙宁七年甲寅（1074年）初秋，当时苏轼任杭州通判时的同僚与好友陈襄（字述古）移守南都（今河南商丘）。词中苏轼思念好友，揣测一路上友人可能的遭遇写下这首以想象为主的怀人词。上片以友人的行程为线索，纵贯着空间地点、节序风物，写来别有情致。说明行者的去向，路途的遥远，到达的时间。下片假想友人到南都后游赏及凭吊活动。写其游赏原野、访古徘徊，又凭吊张巡等贤人，既展现南都历史文化遗存，又间接表现友人风采，更体现词人对友人的深刻了解，于想象中达成友谊的高层次默契，真挚动人。

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浣溪沙·山色横侵蘸晕霞

苏轼〔宋代〕

山色横侵蘸晕霞，湘川风静吐寒花。远林屋散尚啼鸦。

梦到故园多少路，酒醒南望隔天涯。月明千里照平沙。

宋仁宗嘉祐四年（1059年）十一月，苏轼自故乡四川眉山沿长江返回朝堂，行舟至荆州之前，见长江两岸深秋季节的景色写下该词。开篇“山色横侵蘸晕霞”，山色与彩霞交融，尽显瑰丽。湘川风静，寒花（寒冷天气开的花，但在古代诗词中多指菊花）绽放，远林散落，啼鸦声声，勾勒出秋的清冷与寂静。下阕由景入情，梦中踏上故园之路，酒醒却觉与故乡隔着天涯，思乡之情浓烈。结尾“月明千里照平沙”，以明月照沙的阔大之景，反衬出个人的孤寂。全词借秋景抒发身世之感与思乡之愁，景中含情，情因景生，尽显东坡词独特的韵味与深沉的情感。

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行香子·秋与

苏轼〔宋代〕

昨夜霜风，先入梧桐。浑无处、回避衰容。问公何事，不语书空。但一回醉，一回病，一回慵。

朝来庭下，光阴如箭，似无言、有意伤侬。都将万事，付与千钟。任酒花白，眼花乱，烛花红。

这首词创作于苏轼晚年，属悲秋之作。上片写景抒情，下片叙事议论，借秋景抒发身世之感。昨夜霜风骤起，梧桐最先感知秋意，正如词人无法回避衰老之态。秋风问他为何这样，他没有说话，只是用手在空中书写，道尽内心苦闷，醉、病、慵交织，尽显疲惫。朝来庭下，光阴飞逝如箭，似在无声中伤人。下阕词人决然将万事付与千钟美酒，任酒花泛白、眼花缭乱、烛花摇红。全词以秋为引，将人生迟暮的悲慨与放达不羁的情怀融为一体，于萧瑟中见旷达，尽显东坡词特有的超脱与深沉。

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蝶恋花·昨夜秋风来万里

苏轼〔宋代〕

昨夜秋风来万里。月上屏帏，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏长如岁。

羁舍留连归计未。梦断魂销，一枕相思泪。衣带渐宽无别意。新书报我添憔悴。

这是一首专写词人人生与思想发生变化时的心态词。上片以磅礴之笔写秋夜秋风之冷势，“昨夜秋风来万里”起势宏大，“冷透人衣袂”极言寒意彻骨，词人抱衾难眠，“愁不寐”“玉漏长如岁”，道尽难盼天明的煎熬，其愁非因寒冷，实有难言之隐。下片从相思角度烘托不热衷回朝效命之心，“羁舍留连归计未”直言无归朝之意，“梦断魂销”“相思泪”写尽相思之苦。末句“衣带渐宽无别意，新书报我添憔悴”，化用柳永词意，既写自身为相思憔悴，又借妻子来信添愁，秋夜秋思愁煞人，无理却合情，尽显羁旅思妻的感伤情怀。

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菩萨蛮·回文秋闺怨

苏轼〔宋代〕

井桐双照新妆冷，冷妆新照双桐井。羞对井花愁，愁花井对羞。

影孤怜夜永，永夜怜孤影。楼上不宜秋，秋宜不上楼。

宋神宗元丰三年（1080）十月。苏轼被贬黄州，“杜门谢客”，冬至后又去天庆观养炼。在无所收获之后，作该词以解脱。此词以精巧结构写尽秋闺幽怨。开篇“井桐双照新妆冷”，秋夜井畔，桐影与新妆女子两相映照，清冷之感扑面而来，倒序重读亦成妙句，足见词人匠心。女子羞对井中花影，只因愁绪难遣，花影亦含愁相对。下阕“影孤怜夜永”以孤影与长夜互怜，将孤独寂寞推向极致。末句“楼上不宜秋，秋宜不上楼”以回环往复之语，道出秋景触愁、登楼更伤的无奈。全词借秋景与回文形式，将闺中女子的哀怨缠绵表现得细腻而含蓄。

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点绛唇·庚午重九再用前韵

苏轼〔宋代〕

不用悲秋，今年身健还高宴。江村海甸。总作空花观。

尚想横汾，兰菊纷相半。楼船远。白雪飞乱。空有年年雁。

苏轼此词作于重九，一反悲秋传统。“不用悲秋，今年身健还高宴”，开篇便以豁达之态点明主旨，身强体健之时自当高会。眼前江村海甸之景，在他眼中“总作空花观”，尽显超脱物外的禅意。下阕由景入史，遥想汉武帝横汾之盛，兰菊繁盛、楼船浩荡，而今只剩白雪纷飞、年年孤雁。通过今昔对比，在秋日盛景的追忆与现实的落寞中，将人生无常的感慨暗藏其间，却又不失洒脱，尽显东坡词旷达中蕴含深沉哲思的独特魅力。

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南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷

苏轼〔宋代〕

霜降水痕收。浅碧鳞鳞露远洲。酒力渐消风力软，飕飕。破帽多情却恋头。

佳节若为酬。但把清尊断送秋。万事到头都是梦，休休。明日黄花蝶也愁。

苏轼这首重九赠友之作，将秋景与人生感悟融为一体。开篇“霜降水痕收”，点明时令，浅碧江水映出远洲，勾勒出秋日澄澈之景。酒意渐消时秋风飕飕，自嘲“破帽恋头”的诙谐中，暗含贬谪后的落寞。下阕以“佳节若为酬”发问，答以清尊断送秋，尽显豁达。末句“万事到头都是梦”直抒胸臆，将人生虚幻之感道破，而“明日黄花蝶也愁”更以蝶愁衬花凋，深化了时光易逝、盛景不再的喟叹。全词于旷达中见深沉，是东坡典型的人生咏叹调。

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西江月·中秋和子由

苏轼〔宋代〕

世事一场大梦，人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊。看取眉头鬓上。

酒贱常愁客少，月明多被云妨。中秋谁与共孤光。把盏凄然北望。

这首词反映了苏轼谪居后的苦闷心情，词调较为低沉、哀惋，充满了人生空幻的深沉喟叹。开篇“世事一场大梦，人生几度秋凉”，以梦喻世事，直叹人生如寄、秋意凄凉。夜来风叶鸣廊，更添萧索，照见眉头鬓上的岁月痕迹。下阕“酒贱客少”暗讽世态炎凉，“月明云妨”隐喻小人当道、自身遭际坎坷。结尾“中秋谁与共孤光”，孤寂之情溢于言表，只能“把盏凄然北望”，遥寄对兄弟苏辙的思念。全词将秋景、身世与家国之思融为一体，沉郁苍凉，尽显东坡词特有的悲慨与旷达。

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